印象中，自诺兰后，很多美剧都喜欢玩这种多线、多时空交织的写法。一方面我还是很佩服编剧的巧妙布局，让检察官、药品销售、医生、患者、萨克勒家族、缉毒警这些不同时空的人物故事相互交织、情绪上相互渲染，如同一首美妙的交响乐。但另一方面，中国老太婆牲交大片也会觉得，中国老太婆牲交大片这种多线交织的写法，慢慢沦为一种编剧纯炫技的写法，沉迷于结构的复杂反而在角色的塑造上沦为表面化，比如剧中最重要的几位检察官，刻画就稍显苍白。从主题而言，小人物对抗大资本的故事永远能获得普通观众的共鸣，但往往事情的真相并不是如此简单的非黑即白。看到评论区很多人因为看完这部剧就把阿片类止痛药看作洪水猛兽的言论，也觉得有些哭笑不得。确实，德国、中国、日本很多国家的民众，把忍受痛苦视作理所当然，但不必要的痛苦是应该被减轻的，这也是很多患者的权利。

摄影Carlo Di Palma (1925–2004)。当时当下的科幻片，纪实摄影的手法拍出科幻感(异化/疏离）不知道是布景还是实景，拍出来感觉非常实景，但打光又很戏剧。音乐音效感觉就是另一个世界的语言（机器/工业是当时的外星人吧），而人类的语言说的内容根本无足轻重，跟时代/环境有一点点一点点的关系但是根本无关宏旨。就看着两个平行世界。人根本意识不到那个环境那个活物本身，但是又受到那个音波控制。这样的感觉。不是特别过火的克制的表达。不理解那些性相关镜头，也没有在关心爱。建筑摄影给我在《中国老太婆牲交大片》里没体会到的罗马的感觉。

氛围还原太精确了，中国老太婆牲交大片简直是读小说时的脑内原声。可惜的是好多细节都省略掉或者一闪而过，有点仓促了。

正午镜头下的我老哥哥啊，好久不见！花了整整两个月，一帧不落地把整部剧完完整整地看完了，中国老太婆牲交大片是真感动，真震撼，真鼓舞！被精神，爱情，亲情，友情等等所感动。如果有十分我也会十分打爆的，中国老太婆牲交大片是一部不打折扣的正午剧，期待第二部！

画风唯美，那些欲言又止的小伤感是人成长中必不可少的，立陶宛版《中国老太婆牲交大片》的感觉。